在惠州市惠陽區(qū)秋長街道，一片舊廠房正上演著化繭成蝶的奇蹟。陽光透過玻璃幕牆傾瀉而下，灑在陳列的水晶雕塑上，折射出斑斕的光影，仿佛為這座鉑晶藝術(shù)文化創(chuàng)意園披上了一層神秘的面紗。創(chuàng)始人吳代傑以合成水晶為媒介，澆灌成融合東方哲學(xué)、自然美學(xué)與生活實用性的產(chǎn)業(yè)之樹。日前，香港商報走進(jìn)這座隱匿於山水間的藝術(shù)園區(qū)，對話這位執(zhí)著於「讓藝術(shù)回歸生活本質(zhì)」的探路者。
選擇惠陽：一場關(guān)於藝術(shù)與自然的對話
採訪從惠州與深圳的藝術(shù)生態(tài)對比展開。當(dāng)被問及為何選擇落戶藝術(shù)氛圍相對薄弱的惠州惠陽時，吳代傑的目光穿過玻璃窗，望向遠(yuǎn)方綿延的青山，眼中閃爍著光芒：「你看這裏的天空，是不是比深圳透亮些？」
鉑晶藝術(shù)起源於2001年，十年前，在深圳從事空間設(shè)計的吳代傑，因一次創(chuàng)作困境與水晶結(jié)緣。「我想在設(shè)計的空間中放置一件大型水晶雕塑，但市場上根本找不到符合想像的作品?！贡藭r的水晶工藝多局限於小件飾品，而天然水晶的稀缺性與物理限制，讓大型藝術(shù)創(chuàng)作近乎不可能。這個未完成的構(gòu)想，成為他跨界研發(fā)合成水晶的起點(diǎn)。
然而，當(dāng)材料研發(fā)初見成效時，吳代傑卻選擇了與深圳一牆之隔的惠州市惠陽區(qū)?！杆囆g(shù)創(chuàng)作需要能讓人靜下心的環(huán)境，而深圳的節(jié)奏太快了?！?018年，吳代傑帶著團(tuán)隊開啟長達(dá)一年的「尋地之旅」，最終在惠州惠陽找到了理想的棲息地。秋長街道的舊廠房群背靠白雲(yún)嶂，距深圳車程僅一小時，這裏不僅有完整的時尚產(chǎn)業(yè)生態(tài)鏈，包括恩雅音樂創(chuàng)新產(chǎn)研基地，中凱珠寶產(chǎn)業(yè)基地、傑誠滑板、喜德盛自行車體育產(chǎn)業(yè)等，更保留了山水環(huán)繞的寧靜。「藝術(shù)家需要能長期扎根的土壤，這裏能同時容納工作室、展廳、工坊和生活的全部需求。」吳代傑說。
吳代傑作品
材料科學(xué)藝術(shù)家：在實驗室與美術(shù)館之間遊走
走進(jìn)鉑晶藝術(shù)文化創(chuàng)意園的展廳，一組高達(dá)三米的《穿越》系列裝置作品引人駐足。合成水晶雕琢的山形輪廓與真實綠植共生，光線穿透材質(zhì)時形成的折射，讓實體與虛影構(gòu)成超現(xiàn)實的視覺迷宮。這種「既傳統(tǒng)又未來」的美學(xué)語言，源自吳代傑對材料近乎偏執(zhí)的探索。
「研發(fā)初期，我們在出租屋裏用高壓鍋?zhàn)鰧嶒?，冰箱成了化學(xué)試劑的儲藏櫃?！够貞浛缃缪邪l(fā)的十年曆程，吳代傑笑稱這是段「高中物理知識惡補(bǔ)史」。合成水晶的透光度、折射率、成型穩(wěn)定性需要突破數(shù)百項技術(shù)節(jié)點(diǎn)，從化工原料配比到打磨拋光工藝，每個細(xì)節(jié)都可能讓作品功虧一簣。「最崩潰時，連續(xù)三十多次試驗得到的都是渾濁的『毛玻璃』?！沟珔谴鷤軟]有放棄，他堅信每一次失敗都是向成功邁進(jìn)的一步。
吳代傑與服裝設(shè)計師郭培合作的《絲路幻境》系列
轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)在2019年。當(dāng)?shù)谝患ㄍ付瘸教烊凰У拇笮偷袼堋短氛Q生時，吳代傑意識到，這種人造材質(zhì)不僅能承載藝術(shù)表達(dá)，更暗含東方哲學(xué)中「有無相生」的智慧?！柑烊凰芟揿蹲匀火佡?，而合成技術(shù)讓我們獲得重構(gòu)『自然』的自由。」吳代傑說。合成水晶因具備很強(qiáng)的黏合性和可塑性，他結(jié)合多種材料和多種工藝進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)，展出作品除了合成水晶外，還使用銀、錫、銅等金屬材料，以及蛋殼、貝殼、石片、樹葉、花草等自然物體的碎片，來豐富畫面的視覺效果，這些材料不僅增加了畫面的層次感和立體感，還為合成水晶帶來了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
吳代傑作品
從藝術(shù)聖殿到生活現(xiàn)場：讓美融入日常
在鉑晶藝術(shù)文化創(chuàng)意園的工坊裏，工匠們正在打磨一張水晶茶幾。臺面內(nèi)部懸浮著用非遺手藝的荷葉紋樣，燈光亮起的瞬間，荷葉與水晶折射的光暈交融，仿佛將江南煙雨凝固在方寸之間。這種「可使用的藝術(shù)品」，標(biāo)誌著吳代傑團(tuán)隊的第二次轉(zhuǎn)型。
「2015年後，我們開始思考如何讓水晶藝術(shù)走出展廳?！箙谴鷤苣闷鹨槐K水晶枱燈，燈體內(nèi)部的螺旋紋路由3D打印技術(shù)生成，通電後投射出的光斑竟呈現(xiàn)甲骨文形態(tài)?！杆囆g(shù)生活化不是簡單的功能附加，而是要讓審美體驗滲透到使用場景中?！箙谴鷤苷f。
鉑晶藝術(shù)作品先後獲得2024法國設(shè)計獎鉑金獎、2024美國MUSE設(shè)計獎鉑金獎、2024倫敦設(shè)計獎鉑金獎，在全球只評選一件作品的2024美國MUSE設(shè)計獎年度設(shè)計獎中，鉑晶藝術(shù)作品《Water》一舉奪魁。目前，鉑晶的產(chǎn)品體系已涵蓋藝術(shù)裝置、家具、燈飾三大類，其中，吳代傑與「國禮大師」李加林跨界推新作 《蘭亭序》茶桌，創(chuàng)新技藝呈現(xiàn)「千古行書」靈與厚，嵌入合成水晶永世封存，成為燦爛文化的古今傳承和延續(xù)……將「千古行書」以現(xiàn)代織錦技藝呈現(xiàn)，續(xù)寫「織錦傳奇」，創(chuàng)造出跨越時空的對話效果。
吳代傑作品
這種創(chuàng)新模式正在改變傳統(tǒng)收藏邏輯。2023年，吳代傑與服裝設(shè)計師郭培合作的《絲路幻境》系列在巴黎裝飾藝術(shù)博物館展出，裝置中嵌入的合成水晶構(gòu)件，既可作為獨(dú)立藝術(shù)品收藏，也能拆解為家居組件使用。水晶雕塑藝術(shù)長桌，是對藝術(shù)大師達(dá)文西的致敬，作品以達(dá)文西素描稿為原型的水晶雕塑巧妙地成為支撐，水晶臺面內(nèi)熔嵌《維特魯威人》《蒙娜麗莎》等手稿與其作品複製件。光線穿透刻痕，疊映文藝復(fù)興的理性與浪漫，以透明美學(xué)凝固天才的思維軌跡。
吳代傑作品
構(gòu)建藝術(shù)生態(tài)：舊廠房裏的新實驗
吳代傑帶香港商報記者參觀園區(qū)。斑駁的紅磚牆下，工人們用合成水晶與廢棄金屬製作景觀雕塑，未來這裏將入駐二十餘個藝術(shù)家工作室。「我想打造一個『大灣區(qū)原創(chuàng)藝術(shù)家居中心』，讓不同領(lǐng)域的創(chuàng)作者都能找到表達(dá)媒介。」吳代傑說。
吳代傑透露，他現(xiàn)在最想做的一件事，就是希望與非遺傳承人合作，結(jié)合他研發(fā)的合成水晶材料，將剪紙、農(nóng)民畫、織錦、木雕、刺繡、書法、年畫、漆藝等非遺項目，融入他的藝術(shù)生活化創(chuàng)造當(dāng)中。他認(rèn)為，活化傳承、創(chuàng)新發(fā)展，「非遺+」正值藍(lán)海。平衡傳統(tǒng)與創(chuàng)新、有效活化與利用都是非遺相輔相成的關(guān)鍵詞。非遺的傳承與發(fā)展是一個系統(tǒng)工程，無論從當(dāng)下還是從長遠(yuǎn)來看，尊重傳統(tǒng)又寓於時代需求，始終是非遺文化存續(xù)和發(fā)展繞不開的話題。
「這樣，它的非遺永遠(yuǎn)不會丟，它也會繼續(xù)這般幸運(yùn)地，將這生生不息的故事講下去，甚至走出國門去講好中國故事。」吳代傑說。
站在園區(qū)的觀景臺，可見遠(yuǎn)處深圳的都市天際線。吳代傑的十年規(guī)劃清晰堅定：前十年解決材料問題，後十年探索產(chǎn)業(yè)化路徑，未來十年要搭建藝術(shù)與大眾的橋樑?！富葜莸纳胶＝o了我沉靜的底氣，而我想把這種能量傳遞給更多創(chuàng)作者?！箙谴鷤苷f。（記者/視頻 盧偉）
頂圖：鉑晶藝術(shù)文化創(chuàng)意園創(chuàng)始人吳代傑在接受香港商報採訪
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