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　作者：周萱 資深媒體人

　這是一場(chǎng)別開(kāi)生面的歌劇「魔笛」，極大的顛覆了傳統(tǒng)莫扎特原作歌劇風(fēng)格，令觀眾有著十分不一樣的觀看體驗(yàn)，甚至感覺(jué)是在香港地鐵上發(fā)生的故事，真是有趣。

　舞臺(tái)設(shè)計(jì)極具科技氛圍。

　故事背景原本設(shè)定在古老時(shí)代的埃及，王子塔米諾因誤入夜後的領(lǐng)域被大蟒蛇所困而暈了過(guò)去，之後夜後的三位侍女把他救活而發(fā)生連串愛(ài)情故事。不過(guò)，在藝術(shù)界橫跨話劇、音樂(lè)劇與歌劇領(lǐng)域的導(dǎo)演鄒爽，卻把塔米諾的神祕(mì)旅程，設(shè)計(jì)成始於月臺(tái)，陌生人相遇別離、愛(ài)情與人際交錯(cuò)的場(chǎng)所。三位侍女的角色從海報(bào)走出，列車化為巨蟒，外送員變身半鳥(niǎo)人，街頭藝人送魔笛給塔米諾作為護(hù)身寶物。鄒爽說(shuō)，在香港製作新版《魔笛》令人振奮。這裏充滿活力與生機(jī)，故事中的神話特質(zhì)與東方多元神話體系強(qiáng)烈共鳴。筆者感覺(jué)加上燈光、視頻布景設(shè)計(jì)，舞臺(tái)的呈現(xiàn)了科技氛圍極強(qiáng)的現(xiàn)代觀感。

　在這樣的藝術(shù)緯度裡，《魔笛》仍再真實(shí)再現(xiàn)了莫紮特多元化的歌劇景象，表演以英語(yǔ)對(duì)白德語(yǔ)歌唱，序曲以奏鳴曲的形式開(kāi)始，精美的弦樂(lè)聲華麗且流暢。女主角與捕飛鳥(niǎo)俠巴巴基諾的二重唱《那些感受到愛(ài)情的男人》，柔美旋律令人心情舒暢。巴巴基諾這個(gè)具有喜劇元素的角色，在第一幕中的《我正是一個(gè)捕飛鳥(niǎo)俠》唱出了德國(guó)民謠的基調(diào)，生動(dòng)靈活、輕鬆愉快，他的詼諧也叫觀眾很快樂(lè)。

　二重唱《那些感受到愛(ài)情的男人》柔美旋律。

　終於等到夜後出場(chǎng)，來(lái)自韃靼斯坦女高音歌唱家，精準(zhǔn)演繹了花腔女高音詠嘆調(diào)史上數(shù)一數(shù)二的名曲，《噢，別發(fā)抖，我的愛(ài)子》及《地獄的復(fù)仇之火在我心中燃燒》，由抒情到花腔唱段，旋律有節(jié)制的變化，極為華麗的唱腔，高低起伏、情緒起伏，炫技有度，都令觀眾聽(tīng)得十分過(guò)癮。

　夜後花腔女高音的炫技令觀眾享盡耳福。

　還有六個(gè)扮演精靈的小演員，令人印象深刻，他們的聲音純真無(wú)邪與空靈，為整齣歌劇發(fā)出亮點(diǎn)，香港歌劇院兒童合唱團(tuán)對(duì)歌劇的普及與傳承實(shí)在功不可沒(méi)。

　兒童小演員的表演天真可愛(ài)聲音空靈。

　是否喜歡這種穿越跨度極大的舞臺(tái)設(shè)計(jì)意念因人而異，筆者感覺(jué)整晚似乎都是在聽(tīng)歌劇選段，對(duì)故事的連貫性未有太過(guò)執(zhí)著，而這些歌者的精彩表演，值得喝采！（圖片由香港歌劇院官方提供）

　神殿之上爭(zhēng)議得以彰顯。

　頂圖圖說(shuō)：王子被三名侍女救起。