遊覽世界各地的美術(shù)館，偶爾會(huì)看見(jiàn)巨大蜘蛛雕塑的身影，其纖細(xì)腿部與精密的身軀結(jié)構(gòu)，讓人印象深刻，那很可能都是路易絲·布爾喬亞的標(biāo)誌雕塑作品，這個(gè)「蜘蛛」是藝術(shù)家本人，也是藝術(shù)家的「母親」。路易絲．布爾喬亞是上世紀(jì)重要且具影響力的法裔藝術(shù)家，現(xiàn)正於豪瑟沃斯舉辦的展覽「軟景」展出布爾喬亞在1960年代至2010年去世前的作品，包括多件此前從未公開(kāi)展出之作，探索藝術(shù)家為何將蜘蛛比喻為母親。
展覽展示路易絲·布爾喬亞的多個(gè)雕塑作品。
展覽「軟景」由菲利普·拉瑞特·史密斯（Philip Larratt-Smith）策劃，菲利普表示展覽主題「軟景」源自於路易絲·布爾喬亞在上世紀(jì)60年代末創(chuàng)作的一件作品名稱：「展覽共有4個(gè)展廳，每個(gè)展廳作品均反映一個(gè)主題或創(chuàng)作方式，從而組成藝術(shù)家人生故事?！?/p>
路易絲·布爾喬亞創(chuàng)作的藝術(shù)品類(lèi)型豐富，其中雕塑和大型藝術(shù)裝置最為人熟悉。
路易絲·布爾喬亞作品《風(fēng)景》，2002年。
蜘蛛是自己亦是母親
蜘蛛外形獨(dú)特，編織蛛網(wǎng)捕食獵物，部分會(huì)吞食雄性蜘蛛，多數(shù)人對(duì)於蜘蛛的印象是恐懼、嚇人、神秘，布爾喬亞卻認(rèn)為蜘蛛象徵母親，並創(chuàng)作多件巨型蜘蛛雕塑於英國(guó)泰特現(xiàn)代美術(shù)館、加拿大國(guó)立美術(shù)館、西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館、東京森美術(shù)館等永久展示，為這刻板印象增添一絲溫情，吸引不少遊客朝聖。
是次為畫(huà)廊橫跨6年為布爾喬亞在香港舉辦的第二場(chǎng)個(gè)展，也是首次帶來(lái)布爾喬亞標(biāo)的誌性雕塑作品《蜘蛛》。這件展品首次在亞洲展出，與平日所見(jiàn)的巨型蜘蛛不同，雕塑相對(duì)以往較為細(xì)小，八隻長(zhǎng)腿以保護(hù)姿態(tài)「環(huán)抱」著鴕鳥(niǎo)蛋，巨大尺寸的蛋恍如代表母親的責(zé)任。這一系列蜘蛛作品是藝術(shù)家對(duì)母親的歌頌，對(duì)她來(lái)說(shuō)蜘蛛既是守護(hù)者，亦是狩獵者，布爾喬亞的母親從事掛毯修復(fù)工作，與蜘蛛一樣善於編織。蜘蛛也是她本人的「自畫(huà)像」，布爾喬亞以個(gè)人經(jīng)歷故事創(chuàng)作，正如蜘蛛從自身織出蛛網(wǎng)。
路易絲·布爾喬亞作品《蜘蛛》，2000年。
藝術(shù)治癒家庭創(chuàng)傷
布爾喬亞出生於法國(guó)的富裕家庭，卻有個(gè)不幸的童年。重男輕女的家庭、出軌的父親、早逝的母親，均對(duì)她造成深遠(yuǎn)的影響，在其作品中時(shí)常能看見(jiàn)「家庭」元素。由一排乳房形狀的長(zhǎng)形浮雕組成的青銅噴泉作品《乳房》，水從5個(gè)孔流出，匯集成作品下方的水池，無(wú)盡流淌的水象徵了時(shí)間的流逝，亦代表了為孩子提供營(yíng)養(yǎng)的好母親。另外數(shù)字「5」對(duì)藝術(shù)家別富意義，她出生於五口之家，長(zhǎng)大成人後組成的家庭也是五個(gè)人，她作為母親既要支持自己的家庭，作為女兒還要支持母親的家庭。菲利普指作品探討了家庭關(guān)係，「將自己的故事作為創(chuàng)作題材，以意象的方式呈現(xiàn)，這是布爾喬亞作為藝術(shù)家的能力?！共紶枂虂喴餐ㄟ^(guò)藝術(shù)療癒童年的創(chuàng)傷。
路易絲·布爾喬亞作品《乳房》，1986年。
將經(jīng)歷與藝術(shù)交織
布爾喬亞善於透過(guò)藝術(shù)品講故事，運(yùn)用涵蓋青銅、大理石、鋁等多種媒材創(chuàng)作，總會(huì)帶有細(xì)膩的情感，引起觀者共鳴。展覽呈現(xiàn)了多件此前從未公開(kāi)展出的作品，包括其中一間展廳內(nèi)的4件設(shè)色木製壁掛浮雕，是布爾喬亞用曾裝載雕塑「人物」系列的老舊木箱內(nèi)部材料創(chuàng)作的。她將木製構(gòu)件拼接，形成一個(gè)中央開(kāi)口，部分作品在開(kāi)口處填補(bǔ)內(nèi)部不同創(chuàng)作材質(zhì)，如植物等隨處可見(jiàn)的材料，浮雕置入了金屬框架，創(chuàng)作出介乎雕塑、繪畫(huà)性質(zhì)的藝術(shù)品。
路易絲·布爾喬亞以老舊木箱創(chuàng)作的作品《無(wú)題》，1993年。
路易絲·布爾喬亞以老舊木箱創(chuàng)作的作品《無(wú)題》，1993年。
展場(chǎng)另一系列雕塑「巢穴」讓人想起動(dòng)物的藏身之處、家，一個(gè)可退居的地方。展品橡膠製的雕塑《巢穴》能透過(guò)「洞口」看到雕塑內(nèi)部及展品另一面的景象，饒富趣味。據(jù)菲利普介紹，由於父親過(guò)世，令布爾喬亞陷入深深的抑鬱中，於1951年底第一次接受心理分析。複雜的心理精神狀況困擾她多年，使其難以投身藝術(shù)創(chuàng)作，直至1960年代初從治療中走出抑鬱後開(kāi)創(chuàng)「巢穴」系列。該系列是帶有庇護(hù)意味的避世之所，恍如家一般，也傳達(dá)出一種內(nèi)省與退卻的情緒，直面現(xiàn)實(shí)。如今身處在社交媒體泛濫的喧囂時(shí)代，每個(gè)人都精心策劃自己的形象，在網(wǎng)絡(luò)中展示理想形象，反觀路易絲的作品，直白地將自己的一生揭露，難怪能引發(fā)情緒的共鳴。（記者、部分圖片 Janice）
路易絲·布爾喬亞作品《巢穴》（前），1986年。
展覽詳情
日期：即日起至6月21日
時(shí)間：星期二至六上午11時(shí)至下午7時(shí)
地點(diǎn)：中環(huán)皇后大道中8號(hào)地面豪瑟沃斯香港
電話：（香港）852-2564 0768
（深圳）86-755-83518792 83518734 83518291
地址：香港九龍觀塘道332號(hào)香港商報(bào)大廈
